El cierre de la Bienal 2016 tuvo su marco apote\u00f3sico. M\u00e1s de 300 mil personas circularon en la fiesta escult\u00f3rica resistenciana. Y la proclamaci\u00f3n de los ganadores, convoc\u00f3 a miles de personas que inundaron el predio. No fue una sorpresa, la Bienal genera estos efectos masivos.<\/p>\n
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El arranque deslumbr\u00f3 con una obra que no se ha visto en tama\u00f1a escala: el l\u00e1ser y el humo construyendo mares o cielos en movimiento, contexto donde la bailarina Carla R\u00edmola se mov\u00eda al comp\u00e1s de din\u00e1micas salvajes e intelectuales, explorando las tensiones de un universo de equilibrios e inestabilidades. La obra especialmente dise\u00f1ada para la ocasi\u00f3n por Edgardo Mercado y Gabriel Gendin fue un trascendente momento de contemporaneidad plena, po\u00e9tica y tecnolog\u00eda.<\/p>\n
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Durante la entrega de medallas, valga recordar la espont\u00e1nea idea de Fabriciano que rompi\u00f3 el protocolo invitando a que el escultor iran\u00ed Behnam Akharbin Moghanlou entone una canci\u00f3n de su ex\u00f3tica tierra.<\/p>\n
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Luego, la hora de la revelaci\u00f3n. El escultor chino, Qian Sihua, con \u201cPara siempre\u201d fue coronada ganadora del certamen. Muchas chances ten\u00eda esa obra monol\u00edtica, de factura impecable que se instala c\u00f3modamente en el rigor de la t\u00e9cnica y la belleza de la forma y adem\u00e1s forjada bajo la concepci\u00f3n m\u00edstica de lo que es el equilibrio para los chinos: casi un sin\u00f3nimo de eternidad. Por lo que fue una obra radiante de espiritualidad.<\/p>\n
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El bielorruso Viktar Kopach con \u201cEntre el Cielo y la Tierra\u201d obtuvo el segundo galard\u00f3n; una escultura intensa, dif\u00edcil, alejada del prototipo. En tanto el japon\u00e9s, Hiroyuki Asakawa, autor de \u201cCa\u00edda en el Amor\u201d obra con gui\u00f1o l\u00fadico, qued\u00f3 en el tercer puesto.<\/p>\n
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Vale reflexionar sobre el Premio de los Ni\u00f1os Reynaldo Mart\u00ednez que obtuvo la obra \u201cLa mujer del muelle\u201d del argentino N\u00e9stor Vildoza. No es la primera vez que los ni\u00f1os eligen una obra abstracta (lo abstracto es una evoluci\u00f3n mental que ampl\u00eda la comprensi\u00f3n figurativa). Pudieron elegir la entendible y simb\u00f3lica obra \u201cEcuanimidad de \u00c1nimo\u201d de la escultora canadiense, Pascale Archambault, \u00fanica figuraci\u00f3n del concurso; o la del japon\u00e9s Asakawa que propuso un juego \u201ccon bolitas\u201d. Sin embargo los ni\u00f1os fueron por La mujer del muelle que aunque sea una imagen con atisbos de una mujer en reposo, no deja de ser una contundente abstracci\u00f3n.<\/p>\n
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Se ha abundado sobre la comunicaci\u00f3n del p\u00fablico con los artistas. Y en este acto de despedida, el pueblo se acerc\u00f3 para conocer el veredicto pero tambi\u00e9n para vitorear, aplaudir a rabiar, acompa\u00f1ar con silbidos a sus artistas favoritos.<\/p>\n
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El champagne salpic\u00f3 a los cercanos y reg\u00f3 a los incautos. .Fue\u00a0 el s\u00edmbolo de la victoria.<\/p>\n
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Posteriormente un video pane\u00f3 la encantadora rutina de la Bienal 2016 con sus dosis de trabajo y creaci\u00f3n y Alejandro Acosta volvi\u00f3 a interpretar ante la multitud su himno del Equilibrium que iba pulsando el ritmo del trabajo audiovisual.<\/p>\n
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A\u00fan faltaba otro momento gravitacional. Ya no el de la coronaci\u00f3n que estaba siendo, sino el de la anunciaci\u00f3n de la pr\u00f3xima Bienal Internacional de Escultura, \u201cIdentidad en Movimiento\u201d. El sello de la continuidad\u2026<\/p>\n
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Hasta el 2018 entonces\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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